一、与浣溪沙类似的诗
1、坐看黄昏烟雨濛，林花谢了减春红。
2、老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子密州出猎》
3、软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。闲来水上踏青阳。风暖有人能作伴，日长无事可思量。水流花落任匆忙。
4、简单来说，我们用词林正韵检测词韵、用钦定词谱检测唐宋词，偶尔会发现不合律、落韵的现象，是因为词谱和词韵是后人归纳出来的，所以并不能反映出唐宋词的原貌。
5、风暖有人能作伴，日长无事可思量。
6、青玉案·元夕 辛弃疾
7、怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人。
8、一脉芳香辞世去，三千思絮惹诗浓。
9、——欧阳修/朱淑真《生查子·元夕》
10、“一向年光有限身。”，劈空而来，语甚警炼。惜春光之易逝，感盛年之不再，有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已。“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。
11、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。
12、每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
13、急雨频摧又惹风，满林花谢了春红。
14、无可奈何花落去，似曾相识燕归来(第三部)。小园香径独徘徊(第三部)。
15、①浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，分平韵、仄韵两体，上下两阙，各三句，共计四十二字。
16、岁序更新天已定。心中不必犯懵懵。
17、词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。
18、跟去年一样的天气和原来的亭台都还在，
19、《浣溪沙》中好的还要算晏殊：
20、题主检测晏殊词用的是《词林正韵》，而《词林正韵》是清朝人戈载根据前朝作品总结出来的词韵。所以，并不是所有的唐宋词都符合《词林正韵》。
二、《浣溪沙》是什么题材的诗
1、问题：晏殊的浣溪沙不押韵，是怎么回事？晏殊的浣溪沙中，杯，台，回韵脚不同怎么算押韵呢？算换韵吗？
2、这种押诗韵却不符合词韵的词有不少，不仅仅是宋朝，在清朝人也有用诗韵不用词韵的情况，例如顾太清的这首《喝火令》：
3、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
4、紫燕归来寻旧梦。黄莺婉啭远山中。
5、中仄中平平仄仄(句)，
6、时序渐行向夏中，遍巡四野燕翔空。
7、莺唱何能歌绝色，蝶飞犹自觅香踪。
8、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。
9、上片起调不做任何铺垫，直言年华有限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有深度的哲理，让人不觉为之一振。紧接着，词人将离别看成是平常事，可见人的一生离别之多，因而“易销魂”，但词人转而又写“酒筵歌席莫辞频”，表达人生短暂，莫为离别伤神，应当及时行乐的思想。
10、结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方的亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。这也是词人对待生活的一种态度。
11、堆绿沈凝杨柳风，翠烟接远碧连空。
12、晚唐一个叫韩偓的人，作《香奁集》，基本上可歌可唱。多以女性生活为题材，绮艳、轻靡，且“男子作闺音”，具有典型的词体特色。不仅体现了晚唐的审美风尚，而且成为后代词人借鉴的重要对象，《浣溪沙》早亦出现其中。
13、一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
14、又起情思任由风，林花才谢了春红。
15、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
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17、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，
18、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
19、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
20、⑤无可奈何：没有办法，无法可想。表示事已如此，再要挽回已是无能为力。
三、和浣溪沙相似的古诗
1、(古诗词鉴赏)词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
2、傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。这一派画意的光景，涤去官场的恶浊，没有市朝的尘嚣。它优美，洁净，潇洒……充满诗的情趣，春的生机。它爽人耳目，沁人心脾，诱发诗人爱悦自然、执着人生的情怀。
3、倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，
4、水岸莺飞衔柳绿，丛林花谢了春红。
5、雨叩轩窗入夜浓，一林花谢了春红。
6、逐梦何妨肩冷露，远游自爱听晨钟。
7、莫叹枝头颜色老，应欣心底意情浓。
8、上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。
9、箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。
10、这首词中的哀、来、开属于平水韵(根据切韵、唐韵、广韵等合并而成的诗韵)的(十灰)韵(合并唐韵的灰、咍hāi2个韵部)，其中的排、阶、埋、淮属于平水韵的(九佳)韵部(合并了唐韵的佳、皆2个韵部)。
11、久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
12、钿筝罗幕玉搔头。早是出门长带月，
13、应该说，这是不服衰老的宣言，这是对生活、对未来的向往和追求，这是对青春活力的召唤。在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强的歌曲，这体现出苏轼热爱生活、旷达乐观的性格。
14、此词以清丽质朴的语言，描写了词人春日载舟颍州西湖上的所见所感。上片描写春景和众多游人的欢娱，下片写画舫中宴饮的情况，着重抒情。
15、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
16、细雨淋漓暮霭风。杏林花谢了春红。
17、词为诗馀，是说词初为可歌的诗，是有道理的。否则无法解释后来那么多的词牌名原来都是唐五代时期的教坊曲名。
18、太阳快要落山了可是什么时候才会回来啊。
19、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。
20、江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。
四、浣溪沙相似的诗
1、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。
2、夕阳无限好，只是近黄昏。
3、作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。
4、(古诗词鉴赏)每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。
5、这是一首抒情诗，诗人通过描写亭台依旧、繁花落尽、旧燕归来，表达了韶华易逝、难以挽留的哀愁之情，生发出内心的失落、惆怅、孤独与寂寞。
6、唐代刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在高山。碧虚无云风不起，山上长松山下水。群动悠然一顾中，天高地平千。少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
7、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。
8、堤岸依依杨柳风。杏林花谢了春红。
9、这是晏殊词中为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
10、此词属于词人早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。
11、不是，此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"两句历来为人称道。
12、(宋代)苏轼《浣溪沙》
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14、归来的燕子好像曾经见过，
15、就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
16、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，
17、花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。
18、“谁道”两句，以反诘唤起：以借喻回答。“人生长恨水长东”，光阴犹如昼夜不停的流水，匆匆向东奔驶，一去不可复返，青春对于人只有一次，正如古人所说：“花有重开日，人无再少时。”这是不可抗拒的自然规律。
19、唐宋人填词是使用诗韵(唐韵)，有的像格律诗一样一韵到底，有的是和古体诗一样邻韵通押。
20、浣溪沙暮春嵌句：林花谢了春红
五、与浣溪沙类似的诗有什么
1、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
2、这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年(元丰元年)春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首。
3、(古诗词鉴赏)词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
4、纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。
5、东坡为人胸襟坦荡旷达，善于因缘自适。他因诗中有所谓“讥讽朝廷”语，被罗织罪名入狱，“乌台诗案”过后，于公元1080年(元丰三年)二月贬到黄州。初时虽也吟过“饮中真味老更浓，醉里狂言醒可怕”(《定惠院寓居月夜偶出》)那样惴惴不安的诗句，但当生活安顿下来之后，樵夫野老的帮助，亲朋故旧的关心，州郡长官的礼遇，山川风物的吸引，促使他拨开眼前的阴霾，敞开了超旷爽朗的心扉。这首乐观的呼唤青春的人生之歌，当是在这种心情下吟出的。
6、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
7、(清代)纳兰性德《浣溪沙》
8、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
9、题主这个问题具有代表性，老街以前也回答过类似的问题。
10、下片抒情。起首两句为空想之辞：到了登临之时，放眼望去尽是大好河山，不禁徒然思念起远方的友人；等到风雨吹落繁华之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。这两句词意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越，消逝的事物不可复得的感慨。
11、而三百年作者如云，亦无词韵。元朝·周德清《中原音韵提要》
12、从文学体裁来说这是一首词，浣溪沙题材风格属于伤春词。*天仙子*张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
13、照日深红暖见鱼，联系绿暗晚藏乌。
14、玉碗冰滴露华，粉融香雪透轻纱。
15、软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？
16、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，
17、一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
18、就这样一直传唱。直到唐。乐师将她的故事编成曲，坊间仍然是受欢迎的戏，一如今天我们在屏幕上不断看到的那样。一点没变。
19、(古诗词鉴赏)山下溪水潺湲，溪边的兰草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夹道的沙石小路，经过春雨的冲刷，洁净无泥。时值日暮，松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着。这是一幅多么幽美宁静的山林景致啊！
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