一、形容雨过天青色诗句
1、唐代秘色瓷比柴窑更早。谢肇《五杂俎》中引的陆龟蒙诗，错了两个字，但错字后的诗句所描绘越窑青瓷的大体特征都是对的。越窑在浙江慈溪尚有遗址，遗址地处上林湖，据说在那至今还能拾得青瓷碎片。陆龟蒙《秋色越器》诗中说这青瓷中好的秘色瓷，原句是“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，说的是秘色青瓷的釉色，吸取的是天地山川的灵气和色泽。和柴窑青瓷一样，中国陶瓷中的青釉色，起源于人对自然造化的摹仿，起源于对天空、山林之色的亲近。在青瓷的初期，匠人们施法自然，无论千峰翠色，还是雨过天青，都是他们师法的对象——通过匠人之手，属地的陶瓷工艺和属天的自然造化达到了某种感通。
2、李商隐 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。文天祥《过零丁洋》 山路元无雨，空翠湿人衣。
3、如传世的青花瓷自顾自美丽
4、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
5、这是正正经经，根正苗红的“中国色”呀！
6、这一句话同上，月色被打捞起，这个在现实生活中是无法实现的，所以似乎暗示了这个结局也是无疾而终。
7、在我们的印象中，汝窑器物走的都是“小而美”的路线，器物的尺寸一般是十几二十厘米的袖珍款，但窑址发掘的成果又双叒叕刷新了我们的认知！比如说高30多厘米的龙纹大瓶：
8、出处：瓷器的历史以柴窑古老。由于是五代后周世宗柴荣时所烧，所以名为柴窑。相传当时陶器艺人请示瓷器的外观样式，世宗大笔一挥，批示道：“雨过天青云破处，者(这)般颜色作将来(着色如雨过天青)!”苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。天青色等烟雨而我在等你出自宋徽宗词“雨过天青云破处，这般颜色做将来”烟雨幂横塘，绀色涵清浅。——宋·谢逸《卜算子·烟雨幂横塘》
9、帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
10、歌曲《青花瓷》里的歌词"天青色等烟雨，而我在等你"创作的过程:
11、绛紫色！我知道是紫色，但是和其他紫色又有什么区别？
12、在这之前的一千多年，以中国四大传统名石为代表的“瘦、皱、漏、透”奇石鉴赏标准，将爱石人的眼光限制在受到中国传统文人意趣高度影响的“奇石文化”范围内，当大化石等水冲石以其毫不克制的美丽横空出世时，不仅俘获了老一辈的金石爱好者，也让更多年轻人注意到了这种大自然鬼斧神工的产物。
13、你的美一缕飘散/去到我去不了的地方
14、可见，虽然宋徽宗是个文艺的皇帝，但大宋皇室的文艺细胞没有全都集中在他一个人身上。在追求极简美学的道路上，他的哥哥宋哲宗还要先他一步。
15、汝窑是见于史载的第一批受命为宫廷烧造瓷器的窑场(同时受命者还有唐窑、邓窑、耀州窑、龙泉窑)。
16、天水碧这个颜色，则是南唐后主李煜起的名字。
17、雨后的地面湿漉漉的、几洼浅浅的积水倒映着天空、高楼以及临水的树林的倩影，清新的空气，混合着淡淡的春日的味道。
18、微博上，甚至有人飞快地扒出了关于延禧攻略的调色方案，
19、这种说法也是宋徽宗赠送的粉丝滤镜在作祟。20世纪80年代以来，河南省的考古人员对宝丰清凉寺窑址进行了多次发掘，基本上肯定宝丰清凉寺窑址始烧于宋初，在北宋晚期达到鼎盛，金、元时期继续烧造，约停烧于元末。
20、颜色的定义需要有包括染料、织物、画作在内的文物依据，以及文献的考证，这将是一个漫长的过程。日本对于传统色彩研究的起步早于我国，在这一考证的过程中，日本的研究著作也能作为他山之石，帮助我们寻回隐藏在文献之中的颜色的记忆。
二、雨过天青的颜色
1、随风潜入夜，润物细无声。
2、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
3、南宋人周煇的《清波杂志》揭示了原因：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉，唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”汝窑瓷器烧好之后，要先通过拣选的方式选择一批精品进入宫廷，皇帝没看上的器物给退回来，民间可以买卖；它变得特别珍贵，是周煇生活的时代——南宋时期的事情。
4、(成语)：雨过天青(拼音)：yǔguòtiānqīng(解释)：雨后转晴。也比喻政治上由黑暗到光明。
5、但后来方文山还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用于缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期具代表性的外销艺术品青花瓷。
6、釉色渲染仕女图，结合这几点，我脑子中第一个出现的就是康熙青花的仕女，还要那种微微一笑，开脸祥和的，康熙时期青花(浙料)提纯很高，调不同比例的水，可以得到水墨画的效果，墨分五色，层次渲染十分鲜明活泼。
7、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
8、明月松间照，清泉石上流。
9、这句是改过之后的，“雨过天青云破处，者(这)般颜色作将来"形容瓷器的色泽外形的。据传出自赵佶；也有一说是唐玄宗的对答句“雨过天晴云破处，五彩秘色扑面来”。
10、岩滩水电站(配图来自网络)
11、提起玄色，你会想到辽阔深邃的夜空；
12、因歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。
13、雨后的天空，林立的高楼被夜雨清新的干干净净，路边的小树潮湿的树干、叶片上还挂着昨夜的雨滴，像美人出浴那样妩媚动人，草丛中不知名的野花在清晨展开笑靥，迎着风摇曳着。
14、▲北京故宫博物院藏汝窑三足樽承盘
15、南唐当时碧绿色流行，宫内的人觉得外面市面上的颜色总是不好看，就准备自己染，自己做。
16、尤其是一物难求的状如“聚沫攒珠”般的气泡的瓷器，收藏界的人们就很少见到。也往往少见的东西赋予幻想就多，真假也难辨。有的人甚至拿放大镜观察气泡的形态，钻入牛角尖里。流传很久的“聚沫攒珠”瓷器名称的由来，古代书上也没有记载。在孙瀛洲先生的《元明清瓷器鉴定》一书中提到过：“如官、哥釉泡之密似攒珠”。当然，人们对此情有独钟，也有另一个原因，就是这样的瓷器都是高档瓷器，是鉴定真假的条件之爱屋及乌罢了。
17、这是因为，中国色彩主要以墨色调和。参考了中国国画的绢本设色的特殊色调的《延禧攻略》，自然带着中国国画特有的、深沉厚重的、古朴的质感。
18、来看看，这里一共有几种颜色呢？
19、白话文释义：眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣，丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
20、又有《宋稗类钞》中，记载周世宗用“雨过天青云破处，这般颜色做将来”的诗句，要求柴窑烧制出雨后晴空一般的色彩。然而每一处天空的颜色并不相同，对于每个人来说，对于颜色的理解也存在着微妙的差别。因此在标准色卡出现之前，颜色是一种很难定义的事物。由于语言、文化以及所处自然环境的不同，在不同的国家，会选择不同的词语来定义颜色，以方便颜色的区分和理解。由此，颜色的记忆中，也体现出了语言和文化的差异。
三、关于雨过天青的诗歌
1、曹操在《魏武故事载公十二月己亥令》：“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王。”其中大义凛然颇有责任感，但是除了曹操本人例外，因为曹操早在十五年前就已开国，南面称孤，后来连称王的时间也比刘备或孙权还早，因为刘备在建安二十四年称汉中王，二年后称帝；孙权建安二十五年向曹丕称藩臣服后称王，八年后称帝。曹操扫除其它称孤、称王，并非为了效忠汉室，后曹操自已也称孤、称王。如果对你有帮助，请给有用，谢谢。
2、“寂寞沙洲冷”出自《卜算子·黄州定慧院寓居作》，“天青色等烟雨”出自于宋徽宗词。
3、据参与窑址发掘的人员表示：窑址里还出土了很多高度超过30厘米的熏炉、套盒等大型器物哟~有没有感觉汝窑的人设从娇小文静的贵族少女秒变粗犷女汉子……
4、专家依据考古与文献资料，将汝窑分为三期：
5、还有黛色，什么是黛色？
6、白话文释义：正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，鸣声到衡阳之浦为止。
7、有一个嫔妃染的丝帛，还没染完，不小心在外边晾着过了一夜。第二天却发现，被露水打湿的丝帛，泛出了一种好看的碧绿色。
8、▲台北故宫藏汝窑椭圆小洗，左下角那一大块缩釉已经不能用“缩釉点”来形容了
9、从一对青花罐中所窥的前世今生
10、在漫长的地质年代中，由于地球内力和外力的物理作用(风化、搬运、冲涮)及化学作用(大自然中自然产生的酸、碱的分解化合)而发生质变，形成硅化程度高、玉化好、结构紧密、质地更佳的大化彩玉石。在其形成过程中，水中多种矿物质元素，如铁、锰离子致色素的浸染，终使其形成多变丰富的色彩。彩玉石之形取决于其层理的受浸蚀程度。
11、白话文释义：凤凰山下，刚下过雨，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。
12、译文：试着登上超然台远远眺望，护城河内半满的春水微微闪动，满城处处春花明艳，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中，千家万户皆看不真切。
13、天黑之前的下山虽然略显匆忙，倒也没有错过的风景。我们选择了另外一条山径，蜿蜒到山门。鞋子踩在落竹叶扑满的山径上，发出“沙沙”的声音，配合这满山鸟鸣，空悠回荡。这节奏，让你感觉时光停住了，薄暮残阳在挽留一切美好的瞬间，要让它们慢下来。路的一侧有台阶通往某个平台，好奇心驱使我们上去看，竟然发现上面立着两块碑，碑上分别写着“那罗延尊者碑记”和“谛闲法师之塔”的字样。根据记载，谛闲大师的埋骨之塔确在五磊山，就是不知道这尊者碑，于那罗延大师而言，到底是什么。真耶幻耶，实耶虚耶，镜头下的两块碑泛着青翠之色，和山色一起俱入那缥缈虚空之中……
14、汝窑作为这条脉络中的一环，它的缺陷是显而易见的；北宋之后制瓷技术的进步，更是显而易见的。
15、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》好雨知时节,当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
16、虽然都是低饱和的色调，这些颜色可与莫兰迪搭不上什么关系，
17、月黑色忽行，恐堕蛟龙窟。
18、水在特别深的时候，它的感觉跟夜空是差不多的。要不说夜凉如水呢，就是那个水特别深，它不透光，是那种深幽的感觉，所以也管它叫黑色或者玄色。
19、冉冉檀香透过窗心事我了然
20、再次表示这个姑娘的美，与自身的想念，一缕，量词作状词，很生动。
四、雨过天青色是什么意思
1、雨后的树林，一阵阵微风吹过，满树的枝条，摇曳生姿，犹如长袖曼舞的少女，轻微的刷刷声，就是它们的欢快的旋律。
2、这是一组四个哥瓷小盅，应是金代末期(或元代早期)的。每个盅中分别写有梅、兰、竹、菊四君子诗句(本文只展示了其中一个)。在金元时期，汉人尤其是文人不被重用，大多流落在窑场忧忧度日。看着那盅上面伤感的词句，如今读来也不觉怅然。其中一个盅上写“菊泣花独重”、另一个写“兰溪流水香“，再看看另一个小盅上写“竹怜新雨后”，这没有才情是写不出来的，没有失落是发不出感慨的······
3、它所在的宝丰清凉寺窑场，既不是因宋徽宗的一个梦而横空出世，也没有在靖康之变中烟消云散。
4、这句是描绘了一个场景，没有瓷器专业知识。我理解的是一个画画的人(可能是景德镇的窑工)在提笔作画，想起喜欢的女子，搁下了笔再无心思动笔。
5、出处：瓷器的历史以柴窑古老。由于是五代后周世宗柴荣时所烧，所以名为柴窑。相传当时陶器艺人请示瓷器的外观样式，世宗大笔一挥，批示道：“雨过天青云破处，者(这)般颜色作将来(着色如雨过天青)!”
6、出自唐代白居易的《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》
7、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜
8、▲台北故宫藏汝窑莲花式温碗局部，可以看到明显的开片
9、及来江南花亦好，绛紫浅红如舞娥。
10、野径云俱黑，江船火独明。
11、并取名叫做“延禧莫兰迪”色。
12、观猎王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。塞下曲卢纶林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。白马篇曹植仰手接飞猱,俯身散马蹄。
13、但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。
14、有个词叫做“玄潭黑水”，在中国文化里，水经常用黑色来象征，可水为什么是黑的呢？
15、译文：春天来得晚了些，燕子还没有归来；迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，杏花在料峭春风中只感凄寒。
16、2017年，丁银忠等人将清凉寺窑址出土的汝瓷样品磨成薄片进行显微观察，在样品中也发现了结构与玛瑙相似、疑似玛瑙的物质。
17、一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。——出自清朝查慎行《池河驿》
18、我想起了四年前的慈溪之行。在越窑青瓷的故乡，我几乎忘记了瓷器是什么，忘记了那瓷器上的釉色，而陶醉在天色和山色中。慈溪有山，名为五磊山，山有旧时浙东名刹五磊寺。五磊由内五峰、外五峰组成，若是鸟瞰下来，它仿若一朵盛开的莲，倒也正合禅意。五磊如今人迹稀少，在别人耳中名头似也不及上林湖，不过就我来说，这上林湖若以它盛产的秘色瓷来隐喻，这五磊，便是寻常青瓦一枚。寻常青瓦却不寻常，因为“道在家常日用间”，这禅意也同样充斥于性灵之物上，且不拘这物是名贵如秘色瓷，还是普通如砖瓦。五磊山不张扬，内敛而灵气蕴藉，朴实而大器天成，正配得上当年的“浙东第一古刹”之名。
19、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——唐·杜牧《江南春》
20、临摹宋体落款时却惦记着你
五、雨过天晴的天青色
1、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
2、青釉刻花四系瓶(长物居作品)
3、金庸大师在《书剑恩仇录》中写，在清兵和回部两军对垒、剑拔弩张的时刻，香香公主出现在阵前。其只应天上有的美貌竟让数万军兵目瞪口呆，斗志全无。小说家言，写出了人类对美的想象，而这人间也确有一种美貌，曾让中国赏石之人放下固有的审美标准，叹服其天赋魅力。
4、东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上睛雨披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应乐，煮葵烧笋饷春耕。
5、(博古)岁在戊戌三月初八风雨大作——赏古论今
6、燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
7、月色被打捞起，晕开了结局
8、还有一首“五颜六色”的诗，
9、图为金石博物馆藏大化彩玉石，形奇、色艳、纹丰、质细
10、GREENMOUNTAINSANDCLEARSKYAFTERRAIN
11、花儿花儿真奇怪，千朵万朵雨中开，雨过天晴不见她躲在墙根哭起来是什么谜语，这个就是一朵小花。
12、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。谁无暴风劲雨时，守得云开见月明。鞠躬尽瘁，死而后已。苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。不到长城非好汉，屈指行程两万。不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。一日一钱，十日十钱。绳锯木断，水滴石穿。春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。冰冻三尺，非一日之寒。十年寒窗无人问，一举成名天下知。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。一万年太久，只争朝夕。行到水穷处，坐看云起时。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
13、远处鸠声悦耳，近处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光。
14、正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”传说需得在烟雨天气中，才能烧制出此颜色，所以才说“天青色等烟雨”。
15、当然作为了爱好瓷器的，尤其是青花瓷器的古董人，我觉得写作这个词的人似乎是在以一名窑工和画匠的身份在进行一场深刻的内心独白，这个内心独白的狭义理解可能是对一名美丽的女子诉说衷肠，但是也有可能他表白的是自己的作品本身，作为一名手工艺创造者，在作品中表达自己的感情，寄托自己的理想，是很正常的一件事情。
16、后来方文山再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。
17、雨过天晴同义词雨过天青雨过日出近义词雨后初霁、云开日出、云消雾散句子天晴了，刚才灰蒙蒙的天被洗的，蓝蓝的，好高好远，几朵白云在嬉戏追跑，太阳一会藏在云朵背后，一会跳上云端，想再和我们捉迷藏一样。
18、江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光。
19、河南省文物考古研究所.宝丰清凉寺汝窑(M).大象出版社,200
20、出自宋代欧阳修的《临江仙·柳外轻雷池上雨》